Festival de Peralada
Ópera Actual“Se inició la calurosa velada… con las Tres canciones de Bilitis de Debussy, que DiDonato desgranó con un perfecto francés y demostrando la excepcional técnica canora de una de las más grandes cantantes de su cuerda, capaz de cincelar cada una de las frases y la atmósfera de la obra con especial exquisitez.”
[The warm evening began… with Debussy’s Three Songs from Bilitis, which DiDonato performed in perfect French, demonstrating the exceptional singing technique of one of the greatest singers of her era, capable of shaping each of the phrases and atmosphere of the work with particular exquisiteness.]
Ópera Actual
“En este contexto, la versátil y expresiva DiDonato, acompañada al piano por Craig Terry –su habitual cómplice–, ahondó en el recogimiento comenzando con… Trois chanson de Bilitis, de Debussy, y los Fünf Lieder de Alma Mahler con que arrancó el recital, seguidos de la cantata Arianna a Naxos de Haydn que la mezzosoprano estadounidense brindó radical, con sus pianissimi y sus furores.”
[In this context, the versatile and expressive DiDonato, accompanied on piano by Craig Terry – her usual accomplice –, delved into the meditation, beginning with… Trois chanson de Bilitis by Debussy, and Alma Mahler’s Fünf Lieder, with which she kicked off the recital, followed by Haydn’s cantata Arianna a Naxos, which the American mezzo-soprano gave a radical performance, with her pianissimi and her furore.]
“DiDonato ha iniciat el recital amb el simbolisme impressionista de Les chansons de Bilitis,de Debussy, vaporoses i refinades, amb una línia melòdica subtil i precisa que es fonia amb les onades etèries del piano… El punt culminant de la primera part ha estat la versió per a veu i piano de la cantata Arianna a Naxos de Haydn, formada per recitatius i àries, d’escriptura clàssica depurada però amb tota la força d’una escena operística, que ha executat amb una exhibició de teatralitat i força dramàtica.”
[DiDonato began the recital with the impressionistic symbolism of Debussy’s Les chansons de Bilitis, vaporous and refined, with a subtle and precise melodic line that merged with the ethereal waves of the piano… The highlight of the first part was the version for voice and piano of Haydn’s cantata Arianna a Naxos, made up of recitatives and arias, with refined classical writing but with all the force of an operatic scene, which she performed with a display of theatricality and dramatic force.]